自由時報2011-10-10
你從不知道我想做的不只是芭比女孩 戲扮人生
《你從不知道我想做的不只是芭比女孩》陳述扮裝的背後探索自我的過程。 （紅綾金粉劇團／提供）
記者趙靜瑜／台北報導
流行歌曲〈你從不知道我想做的不只是朋友〉，唱進許多同志朋友的心裡，今年紅綾金粉劇團以此為題，製作了舞台劇《你從不知道我想做的不只是芭比女孩》，將兩位台版「扮裝皇后」林藍斯（Queen Blue）和余大炳，與具有完美形象的「芭比女孩」相比，用嘻笑自嘲在美麗的扮裝背後2位妖姬如何背負現實嘲諷、找尋自我的過程。
總有人問，扮裝皇后為什麼要「扮裝」？新生代導演林國峰則希望「你從不知道我想做的不只是芭比女孩？」不會只是一個問句，還是一場宣示。林國峰說，從英文劇名《More than just an Oh-So-Perfect doll，I swear！》中，期盼觀眾的解讀能跨越性別，深入探討現代人追尋「我自己到底是誰？」、「我想要成為什麼樣的人？」等共同議題。
曾經在同志圈紅極一時的扮裝天后林藍斯，也曾為了重病的父親洗盡鉛華，朝九晚五在銀行上班。當年與他走南闖北的余大炳，更是經歷人生起落，從進軍好萊塢到4次因毒品被捕，從這裡回眸他們鍾愛的舞台，「扮裝」彷彿成為一種找尋生命自我的方式。將於10月15日至23日在南海藝廊演出。
破報2011-10-20
金剛芭比與蔡琴男娃的前世今生：《你從不知道我想做的不只是芭比女孩》
文／陳韋臻
聽媽媽說，我小時後都不玩娃娃，但我總有個鮮明的印象，我曾經在琴房中，默默地把芭比娃娃的衣服撕開，看看一個「芭比娃娃」的裸體到底什麼樣，結果，沒有小石縫沒有兩點的蒼白一片，讓我驚慌失措。聽一個T友人說過，她小時候曾經壓在娃娃身上吻她，她笑說：我會「強暴」她。有一對拉基兄妹，小時候拉妹拿肯尼，基兄玩芭比，還留有張照片為證。作為一個被各種人投射、喜好、無感或厭惡的芭比，這回被劇場妖團「紅綾金粉」拿來改造、演譯兼否定，大炳余炳賢與林藍斯兩位扮裝皇后，一個在演藝圈以反串走跳，又嗑藥落底，一個是九零年代出沒在gay吧裡的反串妖姬，「芭比女孩」究竟如何被他們上身？卸下後內裏什麼模樣？一場戲結束，掀開華服慘白一片的芭比黯然失色。
不經典的酷兒們
南海藝廊二樓小小的空間裡，塞滿了數十顆人頭，挪竄著將目光盯在前方兩個粉紅芭比包裝盒，等身盒裝飾著Hello Kitty的金銀蝴蝶結，盒裡裝著粗壯的金剛芭比與妹妹頭的蓬蓬裙女娃，開場抱怨著好像要在「牛肉場」演出，利刃率先直逼觀眾習以為常的反串秀觀看經驗。
慢慢扒著扒著，兩人的長成經驗透過自白逐步揭露。一位在幼年時，因父親重女輕男而模仿姊姊，長大後成為一位上健身房的扮裝天后林藍斯，組了Drama Queen帶著近十人遊蕩在九零年代的gay bar中表演，最後因為重病老父與身為長子的身分，踏入銀行當起一位上班族。大炳的成名無須解釋，反倒是在作為一位媒體演藝人員之前，初入「紅陵金粉」演出《維納斯的誕生》，又在羅斯福路上的The Source演出而結識藍斯，客串了Drama Queen的《白蛇傳》劇碼，這些經驗可能因著演藝人員的身分而未被公開。
結識這麼多年的兩人，因為以前都住在同一棟樓中，總是一起窩在大炳家中，把大炳家當劇團倉庫，連大炳的父親都身兼服裝水電工，把一堆演出服改造成聖誕樹一樣的發光裝置，大炳說：「我把他介紹給紅綾，把紅綾介紹給Drama Queen，從此以後兩個團互相茁壯，Drama Queen演出可以看到賴蔚炅的衣服，紅綾可以看到藍斯演出。」但因著921地震後的遷居，兩人竟相隔十多年不見，分別後的兩人，一位成為連續七年受邀台北同志大遊行的演出者，後因四度用藥被捕而遭大眾批判、媒體消費；另一位則在歸隱上班族後，在近日決定辭職，以林藍斯之姿重出江湖。直到去年在「紅綾金粉」上部戲中相會，出現這次合作的機緣，22歲的年輕導演林國峰，在不曉得兩人前緣的情形中，為兩位量身打造《你從不知道我想做的不只是芭比女孩》這部半自傳的劇本，一會面才曉得兩人竟在Drama Queen與「紅綾金粉」的歷史中熟如姊妹。
所有人都暱稱「姐」的林藍斯，拿起手機秀出一張張年輕時的模樣，不難理解他說，自己「從小娘到大」，卻依舊是個上健身房的挺拔男子，「陽光是不至於，但很粗壯是真的。」粗壯改不了，但年輕時總愛上夜店的藍斯姐，因為大夥兒都知道他愛跳舞，一回舉辦台灣第一個同志趴「Paradise Gay Party」的Underground，找來藍斯幫忙編舞，第一次跟「扮裝」扯上邊。隨後，就像同志普遍遠離原生家庭之路，藍斯離鄉至澳洲唸書，在當地同志社區受到扮裝演出渾身洗禮，他興奮地回憶，當時gay bar有一個澳洲反串皇后團隊，不定期舉辦皇后選拔，他也曾報名參賽。在這樣的環境中，身高177的林藍斯說，他理解了「不一定粗壯就不能扮裝」，因此他學習了西方的Drag Queen的舞台演出，穿上恨天高跟鞋，戴上超大假髮，誇張的演出成為他往後在Drama Queen中的樣貌。以現階段同志文化難以想像的，當時的Drama Queen，在明星戲院改建的夜店中演出，挑高三層樓以上的空間，諸后們扮起不同角色，演出有劇情、對話與歌舞的扮裝音樂劇，還學起電影作「片頭」，聲勢浩大成為中年gay們的回憶。
不同於藍斯的經驗，大炳回憶起扮裝經驗，則是同志劇團「紅綾金粉」的演出，「那是正式演出的經驗，但第一次扮裝是有一次跟我弟弟在國光藝校騎摩托車演美少女戰士。」對大炳而言，扮裝是一種「天份，不知道為什麼就是會。」但參與了這些演出後，大炳迅速被王偉忠簽下合約，「偉忠哥希望我不要一直在同志圈作反串或者掛牌演出」，所以開始在扮裝圈低調起來。但隨後，大炳卻開始在模仿圈反串起女性藝人走紅。大炳回憶道：「（出道前）有一次演出化妝師沒來，我自己化妝，就把眼線畫超粗，卸妝時發現：哎呀！我怎麼這麼像蔡琴？！後來上電視人家問我要模仿誰，我說我要模仿蔡琴，一模仿，媽呀！像得不得了，從那時候開始公開扮裝。」繼續，他得意地說，在他與弟弟小炳兩人公開在節目上反串後，以往總以低俗誇大的搞笑反串，也逐漸走向較為細緻的演出，「比較幸運我在主流市場作扮裝，本來偉忠哥希望我做男主持，卻突然間打開扮裝市場，大家都愛看，有一段時間我有兩個身分，男生跟女生，在主流媒體上，大家打開電視都在做這件事，就變成正面的事了……都是爸爸媽媽級的愛看。」
而類似的主流經驗，也出現在藍斯身上。曾經臨時受邀上「天才Bang Bang Bang」演出，後來成為節目「世紀美男子」競賽的固定評審，甚至曾在金馬獎上幫阿密特演出的藍斯，感到最成功的一次，竟是在多年後，曾經在玉市上逛街，被一位聽障畫家攔下，「他抓著我比手畫腳，我看不懂，後來他寫字：『我有看你表演！我好喜歡你！』我覺得我成功了，因為他們認同我的表演，即使聽不到，都覺得我表演好看！」講完之後，隨後補了一句自嘲：「總不能說你好美吧？！這是不可能的事情！」然後自己笑得樂不可支。
巴特勒也沒見過他們
下戲後的採訪過程，說實話，總是習慣性/別理論的引述，或者陳述者如同告解式的「我從小就偷偷穿媽媽的衣服跟化妝」，我突然間被丟到這兩位扮裝者前，總是有種「未免過分輕盈」的不諒解。這種不諒解存在於習慣過多的堆砌，以至於大炳的「天份說」或者藍斯的「表演欲望」，彷彿無論如何也說服不了我。就如同大炳最後說：「用藥這件事情對我來說就只是夠了。繼續下去，負面的影響一定比正面大的多。」始終並未解釋，除了法律之外，用藥究竟何來道德之罪？
太多不夠「性/別政治正確」，提醒了我「正確」的危機。我停下來，聆聽，聆聽。是的，同運用扮裝用的夠久了，但現在除了同志遊行之外，我們在生活中幾乎看不見扮裝者的身影，甚至連現在的gay bar中都不可見。但這回透過劇場的扮裝者「現身」說法，率先被我直接預設為「體現」（Embodiment），又顯得過於簡化。
我回憶起演出現場，藍斯鼓舞著觀眾一同對他呼喊：「查某體！」他在台上像是榮耀加冕的微笑，我在台下喊得罪惡。細想起來像是有意識的酷兒策略，下戲後他卻說：「我在扮裝表演是個『幻象』……（現實中）很多同志不希望自己一出來就是騷到不行的樣子。」但又說扮裝的角色是「另一個自己」，甚至會與這名角色對話。
沒有一致的路徑通往體現，就如同理論與運動不應是沒有現實基礎的騰空降臨，當一名反串皇后，在我面前將西裝脫去只剩內褲，最後卻又穿起袖擺上衣舞蹈，來回穿梭的欲望、經驗、認同、實踐，最後好像都溜進藍斯的一句：「一下子是公主，一下子賤女人，一下子妓女，或者惠妮休斯頓，或者瑪丹娜，會覺得好棒噢！全部的天后都是我！」而最起碼，我想巴特勒絕對不會知道，如果在台灣要做一個反串天后，絕對不能錯過兩個租服店：「快樂營」與「樂舞」，裡頭，藍斯曾經租過最貴的一個印地安頭飾，「一個一天三千塊。」
